公演前夜。
沢井一恵と、
尺八の善養寺恵介、
コントラバスの齋藤徹が、
それぞれの音をたしかめた。
公演当日。
十七絃箏に沢井の指が触れ、
優雅な響きを放ちはじめる。
中二階から、善養寺の尺八の音色が
動きながら、箏の響きに近づき、重なる。
能舞台のような、
凛とした和の気配に包まれる。
柴田南雄：枯野凩〈かれのこがらし〉
中国の王の墳墓から出土し
復元されたという
二十五絃の「瑟」（しつ）から
二千余年の時を超えて
濁りのない美しい音が甦る。
その脇で
作曲家の高橋悠治が、
ゆったりと詩を朗ずる。
高橋悠治：残絲曲
箏の音でありながら、
目を閉じると、
ハープを奏しているような旋律。
ロビン・ウィリアムソン：
見知らぬ人の子供時代からの手紙
沢井に師事する二人が
運び込んだ十七絃箏は、
中央の１絃のみに
「琴柱」（ことじ）をたて
古来の一絃箏にみたてたもの。
はりつめた一本の絃に
沢井が向き合った。
かすかな音が立った。
音がつながり、
絃をはじく沢井の渾身の姿は、
呪術的な色彩を帯びて、
聴衆は息をのみ、
耳をそばたてた。
絃は「琴柱」（ことじ）をはじき飛ばし、
ついに没絃琴となり、曲を終えた。
一絃箏による即興
齋藤がコントラバスを
なんと、
寝かせたまま弾きはじめた。
韓国シャーマンの一族が
村々をまわっておこなう儀式の音から
着想を得た旋律。
やがてコントラバスがたちあがり、
シャーマンの多様なリズムに
沢井が十七絃箏のうねるような響きを
加える。
聴衆が体を揺らすほどの
圧倒的なおとのちから。
西村 朗：覡〈かむなぎ〉
耳にリズムが残るなかでのアンコール。
アンコールは演奏ではなかった。
沢井が聴衆に呼びかけた。
「箏を聴くより、みなさん箏に触れて
自分で音を出してみてください」と。
思い思いの響きが空間を満たした。
たった一本の絃から
二十五絃の紀元前の音色まで、
沢井の指先がはじき出す多彩な音色に
聴衆は素直に酔いしれた。
聴衆にとっては別世界の箏の魅力を
聴衆自身の指先にまで引き寄せる
沢井のおおらかで魅力的な人柄にも。
平河町ミュージックス実行委員会ワーキンググループ 木村佐近
